玩偶租赁公司(1-2)（12/21）

手从四个袖子里分别伸出来。为了培养默契，两名演员全天候生活在一起，其中一名演员不露脸，我们叫他“肢体演员”，他只负责提供自己的两只脚，以及用自己的两只手来塑造这个猎奇的形象。

雅婷的形象很快便大获成功，这让团里相信，这种奇特的表演形式仍然是有看的。很快，一个全新的机会便抛到了我面前——傀儡。

傀儡这个词，据说是团长从古书上摘下来的，最早时候的傀儡戏，用的不是木制偶，而是用的真，我们现在看到的木制偶，其实是后来才发明的。你说神奇不神奇？

扮演傀儡，就是要用提线绑在我们身上，控制我们的动作。而傀儡演员，只需要扮演好一个“不会动的工具”。傀儡表演的集大成之作，是我们当时的“空中傀儡戏”，傀儡将被提线牵着，吊上30米高台，在全程不进行自主动作的况下，由傀儡师通过提线控制动作，甚至能在半空中跳出一支舞来。　　为了呈现极致的演出效果，我们经历了一个月的预训练、整整一个月的魔鬼训练，全月无休，之后又进行了一个月的专项训练。做一个不会动的工具听上去简单，但其实训练过程比想象中的艰辛很多很多，训练科目包括剔除的本能反应，例如摔倒不撑地、重心被坏不自己找平衡、失重时不恐惧等；然后是习惯被控制，从陆地上的纵杆到高空吊台，让自己的身体完全随着控制者的意愿去动，不要有自己的想法；甚至维持静止也是需要练习的，那段时间，我们经常被晾在一边，以一些极其不自然的姿势，在那里十分钟、二十分钟、甚至更久，傀儡师会抽空回来看一眼你动了没有，如果被发现悄悄动了，就可能会遭受惩罚；另外，训练内容还包括心理建设，最简单的一条就是你不能排斥自己被控，当戴上面罩的时候你不是，是一具傀儡，没有常规意义上的“权”，还有像是剔除生理羞耻、习惯将自己的身体作为展品展示给观众，都是那时候训练的。最终，傀儡训练的目标就是让我们学会进“意识真空”状态，不动、不听、不看，把意识放逐到另一个世界，在我身上发生的一切都与我无关。

傀儡的训练很痛苦。对，辛苦不足以描述那段历程。但那真的是一段新奇的体验，是我这辈子都不可能忘记的经历，而且，报酬确实也很优渥。

不过这样的子也不长，在我们的合体、傀儡等P公开宣传演出后不久，就因为种种原因关停了。那个我当作家一样的马戏团解散了，我失业了。　　我忘不了马戏团的时光，尤其忘不了雅子姐